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高温颜色釉绘画的创作与心得

2013-12-02 10:39:33 作者:婧瓷轩 来源:铭记幸福采编 浏览次数:0 网友评论 0

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蔡国英     郑根年
(婧瓷轩艺术陶瓷工作室333000)
摘要:高温颜色釉是以金属氧化物及天然矿石为着色剂,在胚胎上进行绘画创作,经过1380 °高温煅烧,使其自然融合窑变而成的有色陶瓷,是景德镇制瓷工艺的一大亮点,科学合理地利用好高温颜色釉的特性,使作品达到史无前例的审美效果和艺术价值是当代陶艺家的重中之选.
 
关键词:高温颜色釉·绘画·窑变·创作心得

高温颜色釉由于其化学分子的不稳定性和流动性使工艺操作很难掌控,成品不高,难达到自己的意愿,使得不少陶艺家驻足不前,才有“千窑烧一瓷”之说.虽说烧出来的作品经常不随人意,但也禁不住高温颜色釉煅烧后爆发出意想不到的艺术效果和其独有的魅力,陶艺家们还是迎难而上,经过多年的不断开拓进取,另辟蹊径,终于让高温颜色釉绘画有别于传统4大名瓷的范畴中,成为一种独立的门类,是景德镇彩绘史上的又一朵奇葩。
一.高温颜色釉的溯源
景德镇的高温颜色釉早在商代就有瓷上色釉,汉末晋初,创青釉瓷器。到了唐代就已经可以烧制出以黄,紫,绿为主的“唐三彩”瓷了。宋朝宣德年间皇帝改年号为“景德”,又有了“浮梁巧烧瓷,颜色比琼久”之说。(1)宋代的影青瓷是我国制瓷史上的一代名贵品种,景德镇由此跻身于名窑之列。这种影青瓷釉色介于青、白二色之间。如天青、虾青、月白、朱砂、海棠红等。青白瓷以其青中有白,白中泛青的特征,享有“冰肌玉骨”之誉,艺术价值极高。
到了元代,景德镇的瓷工已经能很好地掌握各种呈色剂了,青花和釉里红问世了,蓝釉和铜红釉也已烧制成功了。明代则有了更大的发展,其中最宝贵的就是在永乐、宣德年间的鲜红釉,又称“祭红”,其胚胎和釉色的完美结合,出现了浓厚滋润的鲜红釉色。另外,翠青釉、翠蓝、黄釉、孔雀绿等也相继问世。在清代康熙、乾隆年间,颜色釉进入了鼎盛时期,既有集数种色釉于一器的三阳开泰,又有多幻莫测的窑变花釉,还有别具一格的茶叶末结晶釉,康熙时最突出的为红釉,而郎红釉最为名贵。(2)直至现在出现的品种繁多、花色各异的各种高温颜色釉。
二.高温颜色釉的创作与心得
由于高温颜色釉必须经过1380°的高温煅烧,其色泽晶莹夺目,有“人造宝石”之称。
高温颜色釉的种类特别丰富,工艺特性亦存在很大的差异,加上其对窑温的要求极其敏感,所以在一定程度上也增加了操作者的难度。每种高温颜色釉都具有其独特的工艺特性,要使其完善的融入一幅作品中,的确不是一朝一夕就能达到其独特而奇妙的艺术效果的。
首先,高温颜色釉综合装饰是集工艺和艺术为一体的一门技术,需要作者具备全面的技艺和艺术的修养,才能在创作中游刃有余。艺术家们只有单一的绘画功底是远远不够的,还必须具备刁刻、堆雕、填彩等各种技艺,更关键的是还要熟知釉料配制的工艺和烧成温度的控制,只有掌握了不同釉料的流动性及其色彩的有机变化,才能在作品中随心所欲、挥洒自如了。
再者就是要充分利用高温颜色釉绘画的独有特性和其工艺上带来的各种肌理之美,使之完美融合在作品中,创作出不同的艺术效果来。高温颜色釉的最高境界还在于它的不可替代和不可复制性上,可通过不同的施釉方法,如:泼、洒、涂、浇、喷等多种手法,可使同种的色釉产生不同的肌理效果,变幻出丰富多彩的艺术效果来。另不同的色釉由于其配制上的不同,烧成后的质地也会在很大程度上产生不同的效果。如粗糙的质地可运用在山石、树木等需要加强效果的地方;而那些光滑柔美的色釉则可以表现在人物特别是仕女的衣饰上;还有那些凹凸不平的色釉;爆发出大小不一的品花,花团锦簇,光芒四射的结晶釉,均可根据创作的需要大胆地运用于作品中,通过高温所产生的流动及变化而达到浑然天成的艺术效果。
虽然颜色釉在烧成过程中会有各种各样的动态变化,但其窑变的特性还是有律可循的,将不同的色釉放入不同的窑温的窑和不同的窑位它都会产生不同的效果,只有不断地尝试才能掌握色釉的特点,才能将不同工艺特性的窑变釉用于绘画创作中达到与作品的完美融合,使其产生强烈的震撼效果,体现作品的工艺之美、艺术之美和意境之美。
以我创作的以佛教为题材的作品来说,充分利用不同高温颜色釉的特性,结合多种装饰手法先突显人物主题,再在背景的处理上采用多种色釉交叉混合施釉的方法,通过对各种色釉的准确把握,创作出或飘渺、或深邃、或高远的意境。来烘托作品主题,使佛教人物飘然欲仙,回归自然,达到天人合一的虚无缥缈的境界.
最后要强调的是用好“变涂”手法是至关重要的一步,这是人工和天工的巧妙结合起来的一种技法,可以制造出重迭的不规则的肌理来,仿佛是天造地设般的,趣味盎然。它既是人工制造的,又是巧夺天工的;既是人为的事先设计的,又是在烧制过程中偶然发生的,是窑变、釉变和流变三者合一,其带来的肌体效果和激发出来的想象力往往是难以想象的。所以说必须要别具匠心,借助窑火的力量,达到“画本天成”的艺术效果来。
三.高温颜色釉的发展前景
每个时代都有每个时代的主题,当代陶瓷创新不光在选择绘画的题材上,还有绘画所用的材料上。过去的绘画一般都是以帝王将相、才子佳人、名山大川、吉祥寓意为绘画主题。现在的陶艺家则偏重于鲜活的人生、抽象的事物或者是普通人的万千世界为创作源泉。绘画的材料上,传统的青花和釉上的加彩方式已不能满足陶艺家的创作欲望,又有了新的灵感把高温颜色釉作为一种绘画材料,在陶瓷上创作。
当代的陶艺家把张扬的个性和艺术的魅力通过高温颜色釉的窑变特性大胆地融合,表达出独有的人文情怀,把自己的感情注入陶瓷作品中,使作品充满艺术感染力。利用高温颜色釉创作的作品在一定的层次上也体现出作者独有的创作个性,作品的内容和表现形式,思想以及文化修养上。它和作者自身的审美观及艺术家对高温颜色釉的掌握和运用能力都是分不开的。随着高温颜色釉配料工艺上的不断改进和对窑温的合理控制,景德镇已实现从传统陶瓷到现代艺术瓷的华丽转身,虽然高温颜色釉的创新之路还是刚刚起步,但我相信随着高温颜色釉色釉的不断变化,更多的超出自我的创作题材和反传统的思维方式,都将使高温颜色釉的绘画步入一个崭新的时代。
参考文献:(1)南宋文学家洪迈《容窑随笔》
         (2)钟景轩,千年瓷都:江西教育出版社,2003.
作者简介:蔡国英,1969年生于景德镇,大专学历,专门从事高温颜色釉创作研究工作。
         郑根年,1973年生于景德镇浮梁县,大专,专门从事高温颜色釉创作研究工作。 
 
关键词:高温色釉绘画

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